商界弄潮儿荧幕留光彩

上世纪七八十年代,改革春风吹起,被视为国民经济毛细血管的个体经济活跃了起来,从商下海,成为风潮。

金羊网记者 艾修煜

“不管黄猫黑猫,只要捉住老鼠就是好猫。”上世纪七八十年代,改革春风吹起,被视为国民经济毛细血管的个体经济活跃了起来,从商下海,成为风潮。创业路途中,有坎坷曲折,有苦难辉煌,充满了摸着石头过河的探索精神。从《雅马哈鱼档》《商界》,到《大宅门》《乔家大院》,再到《鸡毛飞上天》《大江大河》……一批批以商业为题材的影视作品涌现,成为见证时代的荧幕流光。

商界弄潮儿荧幕留光彩

《雅马哈鱼档》:个体户唱主角

1984年,由珠江电影制片厂摄制的影片《雅马哈鱼档》,是改革开放后国内第一部以个体经济为主题的电影。区别于同时代问世的《乔厂长上任记》《女记者的画外音》等影视剧,《雅马哈鱼档》中的经营者不再是国营或集体经济体的当家人,而是突破性地让个体户的故事成为影片主线,故事主角变为市井商贩。

“一国营二集体,不三不四干个体”……作为改革开放造就的新名词,早期,“个体户”曾是待业青年的代名词,他们与当时的主流价值观格格不入。但正是这样一群没能捧上“铁饭碗”的“街边仔”,幸运地赶上了商业大变革,并凭借自身敢闯敢试的勇气,,缔造了一个个财富故事。

《雅马哈鱼档》通过讲述阿龙、海仔、珠珠等人经营鱼档的故事和成长转变,展现了20世纪80年代广州个体经济的繁荣景象。观众可以从“雅马哈鱼档”的经营起落中,看到改革开放后城市发展的日新月异,感受到跳动的奔腾向前的时代脉搏。

作为先行者,《雅马哈鱼档》开拓了国内反映个体经济、民营经济之类别电影的先河;它也是“广东改革开放的第一张名片”,向人们生动地展现了广州个体户如何靠自己的双手走向富裕的细节,间接引领了全国个体商业发展的潮流。不仅享誉国内,《雅马哈鱼档》还走出国门,在1984年柏林电影节的展映活动中受到众多好评,成为向国际社会展示我国改革开放浪潮的生动例证。

商界弄潮儿荧幕留光彩

商界》:引入商战概念

《雅马哈鱼档》之后,1989年,广州电视台出品了由姚柱林、杨澄壁编剧,成浩、袁军执导的12集电视连续剧《商界》。在策划之初,创作者们就打定主意,要将“商战”的概念引入作品中,呈现商业社会大浪淘沙的一面。

剧中人物众多,矛盾纠葛复杂,涉及三家公司和一家银行。导演成浩在《导演阐述》一文中强调:“我们要在全剧中确立一种‘商战’的氛围,表面是平静地谈笑风生,而内涵是不断升级的竞争的迫近,扣人心弦……所有的场景、道具、演员都要力求真实,演员在自然朴实的演技之外,一定要琢磨和把握商品经济下人的心理特征——演商人就一定要像商人。”

作为导演,成浩要求自己对所有角色一视同仁:“我们所有焦点集中在‘人’身上,试图全方位表现当代的社会风貌,把握住时代的脉搏,真实地表现这个时代人们的心理状态。商品经济给人们带来了空前的创造力,人们为得到而兴奋,为失落而迷惘,但无论怎样,都无法阻止人们对新生活的憧憬。”

电视剧《商界》播出后引起收视热浪,获得1990年度全国优秀电视剧“飞天奖”二等奖(一等奖空缺)。广州市政府给广州市电视台及其电视剧制作中心记集体一等功的奖励。1990年5月,中央电视台将该剧送往前苏联播放。

有意思的是,几乎前后脚,由珠江电影制片厂出品,张丰毅、陈宝国主演的电影《商界》也在1989年上映。这两部改编自同一部小说的同名作品先后登上大小荧屏,可见这个故事在当时的代表性——改革开放带来了机遇,但如何在浪潮中站稳脚跟,是每个经商之人都要认真思考的问题。

商界弄潮儿荧幕留光彩

《情满珠江》:聚焦民营经济

进入上世纪90年代,商业题材的影视作品,叙事更加细致,故事更加饱满,细节笔墨也更加丰沛,多地都有佳品产出。

1991年面世的电视剧《上海一家人》,讲述了幼年丧父、被人收养、勤奋好学的女主人公若男,从裁缝店小店员做起,白手起家打造出一片辉煌商业天地的故事。这种小人物凭借自身努力成就一番商业传奇的剧情设置,唤起了无数底层民众的拼搏精神。

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